邵藝輝年齡（藝星邵輝）
今年的邵藝第38屆金雞電影獎上，邵藝輝執導的輝年輝《好東西》成為了最大贏家！該片獲得了7項提名，齡藝最后獲得了最佳故事片、星邵最佳女主角（宋佳）和最佳女配角（鐘楚曦）三項大獎。邵藝
而2022年頒發的金雞電影獎，邵藝輝執導的齡藝第一部電影《愛情神話》就獲得了最佳編劇獎 獲獎率百分百，這對于一個青年導演來說，星邵真是邵藝一個了不起的成績邵藝輝在頒獎典禮上很真誠地說，自己一開始以為能獲最佳編劇獎，輝年輝但沒有想到最后拿到了最佳影片大獎。齡藝
她說：“我會時刻提醒自己，星邵一定要慎重對待自己寫的邵藝每一個字，每一部作品，輝年輝絕不要浪費資源，齡藝浪費錢，浪費自己的才華，再為中國電影奮斗100年?！?/p>
今年金雞獎最佳影片提名包括《小小的我》《長安的荔枝》《好東西》《志愿軍：存亡之戰》《唐探1900》《破·地獄》這六部影片，《好東西》算是都市生活片，要論題材的宏大性和深刻性，《好東西》都不及其他影片，但它卻獲得了評委們的肯定，這本身就很說明問題。
頒獎前，藝綻君看到一個圈內人士談《好東西》的視頻，印象很深他的大致意思是說，現在很多電影在表現生活上都還停留在過去老套的模式，而《好東西》卻在觀察生活方面遙遙領先 這也是藝綻君的最大感受 根據資料顯示，邵藝輝1991年出生于山西太原，她從小喜歡寫作，繼而又迷上了電影。
2010年考入北京電影學院文學系，畢業后一直以筆為生，卻一度被騙，生活困頓，在上海生活過一陣又回到北京 看這一段介紹，不禁讓人想起了賈樟柯，他也是山西人，從小喜歡文學，后來迷上了電影，考入北京電影學院文學系，最后成了導演。
他們在創作上也有相似之處賈樟柯一直致力于把老家山西汾陽和他的生活經歷拍成電影，并自編自導，而邵藝輝的這兩部電影也是自編自導，還自己剪輯，拍的也是自己熟悉的身邊生活不同的是，邵藝輝的電影把目光投向了現代都市（上海）
的男男女女們，講述都市男女們的情感故事。
邵藝輝當導演一出手就不凡，《愛情神話》和《好東西》的豆瓣評分分別是8.1和8.9，并取得了2.6億元和7.21億元的不錯票房 在當導演前，她一度靠自己的公眾號“紅拂不復還”（原名：紅拂夜奔不復還）賣貨掙錢，但難以為繼。
她直言，拍電影初衷是為了給公眾號漲粉。不過這是以前的事了，藝綻君現在打開她的公眾號，發現只剩下7篇文章，顯然，憑著這兩部電影，她應該不會再為生活發愁了。
《愛情神話》和《好東西》并沒有在電影的藝術表現形式上有所突破，甚至有觀眾認為，她的電影有點像電視劇，但它何以能獲得如此高的評價呢？ 藝綻君覺得，真實和不裝是這兩部影片最大的特點 關于愛情的現代電影何其多，但大部分電影的創作都落入了。
套路之中，這些影片要不就是追求所謂的純愛，跟生活嚴重脫離；要不就將愛情跟青年人成長中的傷痕聯系在一起，看得人心里很沉重。
邵藝輝的這兩部影片開辟了另一條新路：她不再以男性作為愛情的主角，而是把女性角色作為了故事的主體，這在以前的國產電影中很少見到。
《愛情神話》講述了老白（徐崢飾）跟馬伊琍飾演的單身母親李小姐、倪虹潔飾演的格洛瑞亞和吳越飾演的前妻蓓蓓之間的情感糾葛，邵藝輝在自己公眾號的文章《愛情神話的老白》中這樣解釋自己創作老白的想法： 老白的原型和本質是
我自己，一個時刻為自己羞愧的人，一個慌張的無業游民，一個嘲諷一切的廢物，也不是上海人，是一個異鄉人，一個永遠的他者他的過去凝結的是我太多的挫敗、失望和破碎的遭遇我無法用女性視角去敘事，否則那將是徹頭徹尾的悲劇。
創作最好玩的是，我作為老白真身，也作為一個第二性，還可以從自己身上分離出一個第一性，也是我理想中的男性，得體，低調，謙卑，寡言，內省就算這樣，可能也配不上三個可愛的女性，因為她們是我心向往之卻不能至的愿景。
我所有能做的也只是讓她們開心一點
由此不難看出，以往很多男性導演執導的電影，都是從男性的角度來看待女性，而邵藝輝相反，她是在用女性的視角來描寫男性她將片中三位不完美但充滿個性的女性描寫得光彩照人，不是一味以道德評判的角度來否定她們生活的失敗。
顯然，這樣的描寫更加受女性觀眾的歡迎
而到了《好東西》，女性主角全面登場，男性角色成為了陪襯宋佳飾演的單親母親王鐵梅擁有強悍的性格和應對生活的能力，她跟漂亮而柔弱的鐘楚曦飾演的小葉形成了很好的互助關系，女性在生活中的獨立性和在兩性關系中的。
主體性被凸顯出來，這在以往的國產電影中很少見到。
但在表現兩性關系的矛盾時，邵藝輝卻很好地把握住了分寸感不管是《愛情神話》還是《好東西》，里面的男男女女在處理感情時都非?？酥?，比如老白喜歡李小姐，但李小姐并沒有想跟他結婚的打算；格洛瑞亞喜歡老白，但老白并不喜歡她；前妻雖然干預他的生活，但在感情上卻。
不糾纏他。三位女性在處理感情時都非常有分寸，體面，這也表明了現代都市女性在處理兩性關系時的進步，相比以往“一哭二鬧三上吊”的情感劇，邵藝輝電影中的女性更加理性和成熟。
《愛情神話》和《好東西》的好看，還在于里面處處透著邵藝輝個人的生活氣息和閱歷，從這一點上看，她的電影跟伍迪·艾倫電影的風格有點類似比如《愛神神話》中寧理飾演的修鞋匠說出的“現在是咖啡時間”的臺詞和他從一雙鞋來判斷李小姐對老白態度。
潛臺詞的猜想，都凝聚著邵藝輝對現實生活的敏銳觀察這些細節真實而鮮活，再加上邵藝輝文字上的靈動和幽默（她應該是王小波的忠實讀者），讓她的電影擁有了作者電影的氣質，就像賈樟柯的電影一樣，很難被別人模仿
正如馮小剛導演說的，一代導演服務一代觀眾關于都市電影，從上世紀80年代初的《鍋碗瓢盆交響曲》《大橋下面》《鄰居》，到80年代末期的《頑主》，再到90年代末馮小剛的《甲方乙方》和2009年的《非誠勿擾》。
，能夠看到中國青年男女在都市變遷過程中想法的嬗變，雖然最近這些年中國電影在商業化過程中誕生了很多優秀的類型電影，但好的都市題材的電影卻很少出現。
邵藝輝的出現，彌補了這個空白！她對都市生活的觀察細膩而敏感，對當前兩性之間的關系洞若觀火她的態度是進攻性的，但表達上卻很節制，能被男性觀眾接受，這是她的本事 邵藝輝的電影，正成為中國都市題材電影一道獨特的風景
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