方增先作品展覽（方增先書畫藝術研究院）
知名藝術家、先作上海美術館老館長方增先（1931-2019）是品展“新浙派人物畫”的奠基人和推動者，也是覽方上海雙年展的創辦者1996年，在首屆上海雙年展完成布展后，增先方增先對一件荷蘭藝術家的書畫水彩作品評論說：“我不喜歡這件作品。
但我不喜歡，藝術研究院不等于不能做；我不喜歡，先作可能有其他人喜歡”澎湃新聞獲悉，品展6月28日，覽方方增先藝術研究中心在上海師范大學成立，增先方增先藝術大展將于明年在中華藝術宮（上海美術館）舉辦。書畫
方增先（1931-2019）
曹光明、藝術研究院方增先之子方子虹（右）為方增先藝術研究中心揭幕據悉，先作方增先藝術研究中心由上海師范大學美術學院發起成立，品展上海師范大學黨委常委、覽方總會計師曹光明、方增先之子方子虹為藝術研究中心揭牌，馮遠、俞曉夫等34位來自北京、上海、杭州等地的專家受聘為方增先藝術研究中心顧問和研究員。
方增先出生于浙江蘭溪，被譽為20世紀后半葉現實主義中國人物畫創作的佼佼者，尤其是“新浙派人物畫”的奠基人和推動者方增先畢業于浙江美術學院（今中國美院），他的代表作《粒粒皆辛苦》《說紅書》《母親》成為新中國人物畫的典范，其專著《怎樣畫水墨人物畫》影響了后來中國畫家。
方增先，《說紅書》，1964除藝術創作，方增先還曾任上海美術館館長、中國美術學院榮譽教授、上海市美術家協會主席、中國國家畫院院長等職，并積極推動上海雙年展的落地，為推動中國當代藝術的創新與多元化發展作出了重要貢獻，曾獲“中國美術獎·終身成就獎”“上海文學藝術獎·終身成就獎”等榮譽。
揭牌儀式后的研討會上，與會專家多與方增先有過接觸，他們回憶方先生在浙江美院的任教時光、回憶上海美術館的過往，并談及“新浙派人物畫”的當下意義。
方增先，《母親》，1988“新浙派人物畫”不是一個概念方增先早年學習油畫，在進入浙江美院國畫系后，曾有過迷茫他在一篇自述中寫道：“人物畫在中國畫壇上，是一個早被邊緣化了的‘物種’，這是一種不期而遇的使命。
人物畫創作，人人都希望走出一條新路，但怎么走，誰心里也沒有底”就是在這種“使命感”與“心里沒底”的狀態下，方增先開始了對人物畫創作的探索
方增先，《粒粒皆辛苦》，1955年（1978年重制）于洋（中國美協理論委員會副主任、中央美院科研處處長）在發言中提及，“新浙派人物畫”從浙美花鳥畫傳統中來，成就了一批經典作品，“但在1980年代后，方增先針對筆墨和素描的關系，反思自己早年作品。
他不斷破題，對于過度素描化，是否對筆墨人物造型有影響的反思，至今需要探討”
方增先在作品前俞曉夫（上海美協顧問、上師大美院名譽院長）和同為油畫家的徐芒耀（原上師大美院院長），從油畫角度，解讀了方增先人物畫堅實的造型徐芒耀認為，方增先的人物畫將傳統中國畫和西方藝術融合；俞曉夫表示，方增先的影響不單在國畫上，研究他的同時，更要活學活用。
方增先1964年習作何家英（原中國美協副主席、中國藝術研究院教授）則在方增先的人物畫中，更多看到了中國畫的傳承他以方增先1964年的一幅習作為例，講述作品中的筆法、結構和灰調的運用，他尤其提到，其中對人物耳朵的描繪源自任伯年，線條之間氣韻聯系，形成生動的體系。
年輕時的方增先（右）和妻子盧琪輝拜訪王個簃先生韓碩（上海中國畫院藝委會主任）回憶自己曾把方增先1963年出版的《怎樣畫水墨人物》當教科書，認為他對后來水墨人物創作影響很大。
1980年代方增先（一排右二）在浙江美院（現中國美院）當年方增先在浙江美院教書時的助教吳憲生（中國美院教授），回憶自己1977年第一次見到方增先的場景“他與當時班主任吳山明一起來，沒想到畫這樣大氣魄作品的人，是個小個子。
”在與方增先的日常相處中，他也著實感受到其治學的嚴謹，在他的畫室總是能看到大量的草圖和手稿馮遠（中央文史研究館副館長、中國美術家協會名譽主席）作為方增先的學生，回憶了求學階段，方增先的無私幫助，坦言沒有方增先就沒有今天的自己。
方增先在示范教學任上海美術館館長時創辦上海雙年展方增先1983年回到上海，進入上海中國畫院，后任上海中國畫院副院長從1983年至1985 年多次赴藏區寫生1985年任上海美術館館長，1999年被選為上海市文聯副主席和上海市美術家協會主席。
朱國榮（原上海美協副主席、秘書長）回憶自己在2000至2007年，配合方增先在上海美協的工作在工作之余，方增先常與其探討關于《蘭亭序》 的筆法，他對書法的研究影響了他的繪畫用筆而他西藏時期的創作，在未來可以作為研究課題。
1983年，方增先赴青海玉樹藏族自治州寫生途中
《家鄉板凳龍》（局部），2002作為上海美術館館長的方增先對上海美術事業的發展影響深遠，他在1996年創辦了第一屆上海雙年展對于上雙的緣起，畫家李磊回憶說，當時方先生在威尼斯雙年展轉了一圈，感到國外的藝術不太一樣，就自己嘗試做。
李磊清晰記得，在第一屆上海雙年展完成布展后，方增先對一件荷蘭藝術家的水彩作品評論說：“我不喜歡這件作品但我不喜歡，不等于不能做，它在西方體系里很重要一定有原因的我不喜歡，可能有其他人喜歡”
2000年南京西路325號上海美術館舉行的上海雙年展，首次由中外策展人組成策劃小組在李磊看來，方增先是中國現代美術館的開拓者在他任館長之前，美術館是“展覽館”，是他提出美術館要收藏，要研究，把一些剛畢業的年輕人招入館內做研究。
方增先在上海美術館前江梅（上海油雕院院長）就是當時入館的年輕人她1996年畢業后在上海美術館學術部工作了19年她尤記得第一次見方老就是在首屆上海雙年展學術研討會上在她看來，在這個首次由中國人自己舉辦的國際雙年展上，也從自己的文化發展需要出發來確定主題邀請藝術家，上海雙年展的意義在于改變了長期以來中國的藝術家在國際藝術舞臺上處于一種被選擇的尷尬境地，提升了中國當代藝術在國際當代藝術舞臺上的地位和文化形象。
??2023年，“第14屆上海雙年展：宇宙電影”展覽現場發言的專家還包括王平（中國美協黨組成員、秘書長）、唐勇力（中央美術學院教授）、盛天曄（中國美院中國畫學院院長）、丁設（上海美協副主席、秘書長）、王一川（中華藝術宮黨組書記、執行館長）、周朝暉（上師大美院常務副院長）等。
下午舉行的“上海師范大學教育發展基金·方增先藝術教育基金成立”座談會上，方增先藝術研究中心研究員審議了方增先藝術研究中心、方增先藝術教育基金工作計劃（2025-2027年）等
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